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情感近景中景 連載中

情感近景中景

來源:google 作者:應靈玲 分類:現代言情

標籤: 壽禮芳 現代言情 賈楠香

記住這個公式,寫作的時候往裡套就行:運鏡+感官+細節+心理這四個詞挨個解釋一遍~先說運鏡我妹雙手輕輕一扒,那塊醬色的燉肘子就顫乎乎地爛開了,露出裏面紅白展開

《情感近景中景》章節試讀:

記住這個公式,寫作的時候往裡套就行:運鏡+感官+細節+心理這四個詞挨個解釋一遍~先說運鏡我妹雙手輕輕一扒,那塊醬色的燉肘子就顫乎乎地爛開了,露出裏面紅白相間的肉。
熱氣還沒完全散開,油汁就四溢橫流。
我妹撕下一弔子,在旁邊的料碗里猛蘸幾個來回,隨即提起,連湯帶水塞進嘴裏。
不知是熱乎勁兒,還是對肉香的滿足,她一邊鼓着嘴大嚼,一邊翻着白眼直哆嗦。
旁邊的學生像被施了咒,一個個愣在那裡看我妹吃,等孩子們的喉頭開始不停聳動,你才聽見,教室里到處是咽口水的聲音。
上面是答主隨手編的一段描寫,不算高明,但是把運鏡講清楚了。
運鏡,是一種電影拍攝術語,在動筆前,就把自己想像成一部電影的攝影師。
你的筆,就是攝影機,你想讓畫面怎麼拍,就怎麼運動鏡頭。
上面答主那段吃肉的運鏡,是最基礎的「近景→中景→遠景」。
因此你看這段文字的時候,腦中的畫面,先是一塊肘子肉佔據了屏幕,接着肉被扒開,呈現出內部的樣子。
這些都是近景。
下個鏡頭也是近景,肉被撕下一塊,蘸料。
當鏡頭出現人物時,畫面就拉遠了,因此我妹吃肉的整個過程,是中景。
鏡頭繼續拉遠,畫面中包含了我妹、她的學生、整個教室,這就變成遠景。
假如你是個攝影師,你會先問:為什麼要這麼拍?
我一開始直接就給遠景,從扒肉、蘸料、吃、孩子們饞嘴一股腦兒全放在鏡頭裡不就挺省事么,幹嘛要先給肉特寫,再給主角特寫,最後才交代整個環境?
這就是敘事表現手法。
寫作也是這樣,如果說情節是一部作品的骨架,運鏡就是血肉,它讓作品不再乾巴巴,而是充滿了生機和靈氣。
運鏡還可以是「遠景→中景→近景」這種方式往往用在表達滄桑、豪邁、悲涼、命運等宏大情感。
比如一個風燭殘年的老人,回到闊別多年的故鄉,你寫作的時候,就可以先勾勒遠方的山川河流,再描寫老人在阡陌間行走,最後給他眼裡閃動的渾濁淚水一個近景特寫。
運鏡的方式並不固定,隨着作者希望表達的情感,近景、中景、...

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